L'Analepse...Rambervillers

Pour remplir la hotte du Père-Noel, Paris reste un endroit incontournable. Je n'ai pas pu m'empêcher de passer devant L'Analepse (Antiquité-Brocante 38 rue du Mont Thabor Paris 1). Malheureusement le magasin était fermé et je n'ai pas pu discuter avec son propriétaire. Sa vitrine reste toujours un vrai plaisir pour les yeux.

Il est possible de repérer des céramiques de Rambervillers

et même l'ouvrage de Francine Bertrand sur une étagère.

Cyrano et Delagrange

Drôle de coïncidence...j'avais en septembre de cette année décidé d'assister le mardi 18 décembre à une représentation de Cyrano de Bergerac d'Edmond Rostand (1868-1918)interprétée par la troupe viva la comedia à l'espace carpeaux salle de spectacle de Courbevoie. L'interprétation était très réussie et le texte est toujours aussi percutant.

Cette pièce écrite en 1897 fut à l'époque un vrai succès et elle inspira également à Léon Noel Delagrange (aviateur-sculpteur, 1872-1910) un buste de Cyrano, très inspiré, qui fut édité après sa mort par la manufacture de Rambervillers.

Cette céramique fut vendue également le mardi 18 pour 385 euros sur un site de vente aux enchères. Je n'en suis malheureusement pas devenu le nouveau propriétaire.

Les défauts de cuisson...moitié prix?

Les céramiques que nous recherchons sont anciennes, elles ont vécu...certaines sont plus que centenaires.

Les vases, vides poches, presses papiers... ont été utilisées. Les statuettes déplacées. Chaque pièce a son histoire. Elles sont passés de main en main et toutes n'ont pas fait l'objet de la même attention. 

Au final elles présentent toutes des usures et des défauts plus ou moins marqués.

Maintenant même si comme tout le monde, je préfère les céramiques dans un état irréprochable, les effets du temps peuvent avoir leur charme. Il faut se rendre à l'évidence, trouver des pièces sans aucun défaut devient de plus en plus rare.

J'accepte tout à fait les égrenures, même un défaut plus important (éclat, fel...) si il ne fragilise et ne défigure pas la céramique. Ça peut être même un moyen d'acquérir un modèle rare avec une belle couverte et éventuellement avec un rabais sur le prix.

Mais je suis par contre beaucoup plus réservé sur les pièces restaurées. Je trouve que nos céramiques ont très souvent beaucoup plus à perdre dans le cas d'une restauration qu'à y gagner.

Sur les céramiques de Rambervillers, les restaurations sont heureusement après une attentive observation  relativement facilement décelables compte tenu de la spécificté des émaux qui ne peuvent pas être reconstitués à l'identique sur une pièce déjà produite.

Quoiqu'il en soit il est impératif que toutes restaurations en cas de transaction soient indiquées à l'acheteur même si au final l'impact sur la valeur commerciale peut être limité.

Les fels de cuisson (rétractation de la terre au moment de la cuisson) sont des défauts que je rencontre de temps en temps sur des pièces importantes ou dont la forme est compliquée.

Il y a en ce moment 2 jardinières aux cygnes de Charles Catteau en vente chez 2 marchands parisien qui présentent de façon étonnante le même défaut au même endroit...les heureux propriétaires de ce modèle pourront peut être me confirmer que ce défaut est très fréquent.

Mais comment à l'époque la fabrique de Rambervillers  proposait-elle à la vente les pièces avec un défaut de cuisson?

L'aventure continue...le renouveau des grès de Rambervillers

Un très cher ami m'envoie régulièrement des informations et des photos de céramiques d'une jeune rambuvetaise qui possèdent des liens avec l'histoire de la céramique de Rambervillers.

Aujourd'hui je ne peux donc pas m'empecher de vous montrer quelques créations de Julie Bernaudin, petite fille de Marcel Ferry et talentueuse céramiste...

un clin d'oeil à l'encrier ombelles (fig 111)...

J'essayerais de vous tenir au courant des évolutions (créations, expositions...) de cette artiste que j'éspère avoir un jour la chance de rencontrer dans son atelier chargé d'un glorieux passé...

Pour mémoire rappelons que Mr Ferry, antiquaire Rambuvetais, est la dernière personne à avoir relancé en 1974 la production des grès flammés avec les fours achetés par Georges Vasseur et une partie de la collection des moules.

L'influence des estampes japonaises

Le week end dernier a été l'occasion de voir une très belle exposition "Utagawa Hiroshige - Van Gogh" à la pinacothèque de Paris.  L'art japonais a eu une infleunce déterminante sur l'art européen au tournant du siècle. L'oeuvre d'Hiroshige (1797-1858) a été une source d'inspiration cruciale dans la peinture de Van Gogh à partir de 1887.

Très sensibilisé actuellement par l'art japonais, j'ai reçu par la poste aujourd'hui une pièce du fameux service Rousseau encore un exemple de l'influence du japon sur l'art décoratif. Là encore je retrouve dans cette céramique toute l'expressivité qui me touche dans les estampes japonaises.

Bracquemond (peintre graveur, 1833-1914)  i) puise ses motifs dans la Manga de Hokusai , la suite sur les poissons de Hiroshige et du recueil de peintures de fleurs et d'oiseaux de taito et ii) les répartis sur les assiettes selon un rythme tertiaire et asymétrique inédit.



1. Planche illustration de la Manga de Hokusai vers 1812
2. Eau Forte de Bracquemond pour le service Rousseau 1866
3. Assiette du service Rousseau



Trouvez vous également que les poissons  de Bracquemond pourraient frétiller avec plaisir dans la vague de Claudin ?

Le vase Vague - Hokusai

Fig 22 bis, "La Vague", par Claudin
H 830mm, 
Prix 100 frf

Ce vase est indiscutablement un chef d'oeuvre. Marie-Claude Ferry dans son ouvrage  en fait une description (les grès d'Alphonse Cytere* p36). Elle rattache ce modèle au mouvement de l'école de nancy et au japonisme tout en faisant remarquer que l'inspiration n'était pas cette fois-ci le monde animal ou végétal mais, chose beaucoup plus rare, un des 4 éléments de la nature.

Le parallèle avec l'éstampe " La Vague" de l'artiste japonais Hokusai (1760-1849) publiée en 1830 et exposée actuellement au musée Guimet jusqu'au 7 janv-2013 est intéressant.

PS
- Rappelons pour l'anecdote, que ce vase a été acheté par le musée de la terre à un marchand des puces de Saint Ouen et que le transfert de la céramique à Rambervillers s'est faite dans la voiture d'un de mes amis très chers.
-Plus sérieusement le modèle vague existe en 2 tailles ( 26cm et 83cm ), le grand modèle illustre la couverture du catalogue de 1905,

il est vraisemblablement unique et je conseille à quiconque qui s'interesse à la céramique de Rambervillers de faire un détour par le musée de la terre pour admirer cette pièce maitresse de l'art nouveau.

*Bibliographie : "Les gres d'Alphonse Cytere", édition des Amis de la Faience ancienne de Lunéville, Saint-Clément En partenariat avec l'Atelier Arts et Histoire de Rambervillers 

Qui est Pierre Roger Claudin?

J'ai cherché aujourd'hui des informations sur le créateur du modèle de la bonbonnière que je vous ai présenté jeudi dernier.
Que sait on de son oeuvre et de sa collaboration avec la manufacture de Rambervillers?

La courte biographie reprise par Francine Bertrand dans son ouvrage nous indique que Pierre Roger Claudin (1877-1936) est un peintre décorateur qui a réalisé une des affiches pour l'Exposition Internationale de l'Est de la France de 1909 . Wikipedia précise également qu'il exécute une illustration du  souper de Metz et une aquarelle de la légende de Saint Nicolas, reprise ci-dessous.

Pierre Roger Claudin aurait exposé régulièrement des peintures à la galerie Poirel de Nancy. Mettre la main sur  des images de ses toiles serait très instructif...

Aucun contrat reliant l'artiste et la manufacture a été retrouvé. Les artistes envoyaient des modèles pour être édités. Y avait il un cahier des charges, des modèles étaient ils refusés, modifiés par la fabrique, connaît on un modèle original..?

Les descriptions des catalogues attribuent 15 modèles à Claudin ;  présentés pour la 1ere fois dans celui de 1905 et 1906
- (Fig 23 Vase Chimère I, Fig 30 Vase Caméléon, Fig 41 Encrier Pan, Fig 110 Encrier Plume de Paon, Fig 144 Cartel Iris, Fig 147 Plateau Pin) et
- (Fig 41 Vase, Fig 51 Vase Escargots, Fig 52 l'Enfant Prodigue, Fig 56 Vase Chimère II , Fig 118 Chien, Fig 153 Cadre Chrysanthèmes, Fig 189 Tête à tête, Fig 226 Bonbonnière et Fig 234 Plateau pour cartes de visite).

Nous renvoyons au site pour les illustrations rappelons  que nous avons trouvés 9 modèles sur 15. Nous cherchons toujours la Fig 41, 52, 110, 144, 153 et 234. Je lance un appel aux heureux propriétaires.

Je trouve que les modèles créés par Claudin font partie des plus inspirés de la production de Rambervillers (Vase Chimère ou l'Enfant prodigue).

Notons que certains modèles seraient  attribués également à Claudin même si le descriptif des catalogues ne reprennent pas l'attribution. L'exemple le plus connu est le vase vague Fig 22.

Escargot et week end pluvieux

Ce vendredi est particulier, bien sûr c’est la veille du week end mais c’est aussi le jour ou je viens de recevoir un colis. Il pourrait s’agir d’une céramique de Rambervillers…mais ce n’est pas le cas, il s’agit d’un escargot fabriqué par la manufacture d’Accolay.

J’ai craqué pour ce petit animal « que mon fils adore avec du beurre », mais aussi parce que je me suis dit qu’il formerait un "couple" très saillant ( photo à l’appuie ci-dessous) avec son homologue  provenant lui par contre de Rambervillers.

La poterie d'Accolay n’a à priori rien en commun avec Rambervillers si ce n’est peut être sa longévité (1944-1989 ), ses très nombreux modèles (vases, statuettes, pots..), ses émaux toujours différents, sa qualité (les céramiques seraient toutes tournées et signées) et son succès  populaire (qui n’a pas rencontré une poterie d’accolay? ).

Je me suis rendu compte que mes céramiques de Rambervillers étaient souvent confinées, rangées dans des cartons  et finalement rarement exposées ou mises en valeur et je trouve que c’est dommage… j’essayerais dans l’avenir de vous présenter des ensembles que je trouve stimulant, comique  ou tout simplement harmonieux.

Du chemin reste à parcourir

Samedi dernier, j’ai eu le plaisir d’aller chiner aux puces de Vanves. J'en suis revenu avec 2 nouvelles céramiques de Rambervillers qui sont venues rejoindre temporairement la bibliothèque de mon appartement.

Fig 226, Bonbonnière, par Claudin
H 100 mm, Ø 120 mm
Prix 8 frf

Arrivée donc vers 7h30 à Vanves, j’ai eu  la chance de tomber sur la bonbonnière signée par Pierre Roger Claudin (1877-1936) avec des émaux cristallisés qui m’ont particulièrement séduits. Francine Bertrand dans son ouvrage auquel je ferais souvent référence précise que les couvertes à cristallisation ne sont pas rares, maintenant les céramiques avec ce type de couverte étaient proposées pour tous les modèles mais pour un prix multiplié par 2 ce qui me laisse penser qu'elles sont aujourd'hui plus difficile à trouver. Ce modèle par ailleurs a été proposé dans 4 catalogues de vente (1906, 1920, 1931 et 1952) sur les 6 que nous connaissons. Que cela signifie t il? Est ce un modèle qui a rencontré un certain succès? A combien d'exemplaire a t il été produit?

Au début, je n'avais pas remarqué les reliefs sur 2 faces de l'objet. Je ne sais toujours pas aujourd'hui ce que ces motifs représentent malgré les exemplaires repris dans l'inventaire (cf site Illustration Ceramiques Rambervillers) . Il semblerait qu'il s'agisse d'une branche. Un observateur perspicace possédant cette bonbonnière pourrait vraisemblablement m'éclairer...

De plus le marchand ne pouvait attribuer l’origine de la pièce car elle ne comportait en effet pas de marque de la fabrique. Ce n'est pas la première fois que je rencontre des pièces avec un marquage incomplet ou parfois erroné.  Pour moi çà ne remet pas en cause l'origine de la pièce mais je ne sais pas ce que cela signifie et quelles sont les raisons pouvant expliquer cette situation. Est ce pour signaler que la pièce n'est pas reconnue par la fabrique? qu'elle comporte un défaut? qu'elle a été produite tardivement?...

Je croyais avoir acheté une pièce sans histoire...mais la encore en écrivant ces quelques lignes ... que de questions sans réponses.
Cette céramique va vraisemblablement garder son mystère, mais qu'importe et au contraire même, n'est elle pas encore plus séduisante?...à suivre...

Bibliographie

"Grès Flammés de Rambervillers Art Nouveau dans les Vosges" par Francine Bertrand, Edition Musée départemental d'art ancien et contemporain épinal 1997